【K 2025预览】如何通过色彩、材料与表面处理（CMF）在塑料设计中传达可持续性的价值？

在设计可持续材料产品的外观时，存在一个核心悖论。如果你用一种更可持续的材料替代一种不太可持续的材料，但新材料的性能和外观与原始材料（即不那么负责任的材料）如此相似，以至于视觉上难以区分，那么问题就来了：可持续性的故事该往何处安放？你如何传达这一出色的成就？

如果你使用的生物基、再生、低碳或其他任何环保材料看起来和原始塑料一模一样，那么就很难传达其可持续性，因为最终成品看起来完全一样。视觉上毫无差异。我们作为设计师工作的核心悖论在于：在我们追求可持续性的过程中，可持续性本身的故事却常常消失了。真是这样吗？这是一个重要的问题，因为如今环境角度被赋予了极高的重视，并成为产品故事（我这里的产品涵盖汽车内饰、家电、运动用品、消费电子产品等一切）的一个关键特征。

我们设计师的很多工作在于复制我们对常见塑料和工艺的现有知识，但现在必须以一种负责任、可持续的方式来思考它。例如，我们可能不再采用电镀塑料来创造闪亮的高级表面效果，而是使用某种回收兼容的工艺，最终结果即使不完全相同，也与原始方法非常相似。但是，我们是仅仅想以更可持续的方式复制我们一直以来的做法（金属化塑料、闪亮表面）吗？还是我们实际上想做出改变，激发消费者的想象力，让他们为一种新的做事方式感到兴奋？从严格的环境角度来看，只要一切以更负责任的方式实现，前卫的美学就相对次要。但我们是否错过了一个真正做出不同之处的巨大机会？我们难道不应该挑战关于什么是优秀且令人向往的CMF（色彩、材料与表面处理）的固有认知吗？

长久以来，我们已经接受木材和金属等材料天然带有瑕疵——木材的节疤、黄铜或铜的铜绿——我们甚至将其视为真实性、年代感和美感的标志来加以颂扬。那么，为什么我们不把同样的理念应用于注塑成型的塑料呢？

一些先驱品牌正开始重新定义塑料的美学。微软Xbox Remix特别版手柄就是一个完美的例子。它由消费后回收塑料制成，其表面呈现出微妙的漩涡纹、流痕和颜色变化——这些都是回收材料成分的可见痕迹。微软没有掩盖这些“缺陷”，而是选择彰显它们，使每个手柄都呈现出可见的独特性。

Steelcase Perch凳子将这一理念更进一步。它采用难以回收的电子垃圾塑料制成，其表面处理充满了颜色不一致以及因回收材料不规则熔化行为而产生的重影线。Steelcase没有试图提高回收塑料的质量，而是欣然接受不完美的表面——甚至更进一步，将颜色过渡阶段生产出的看起来“最杂乱”的凳子捐赠给社会创新合作伙伴。他们将这种不可预测的美学视为现实世界复杂性和变化的反映。

这些例子指向一个新的机遇：转变我们定义塑料之美的方式，拥抱一种美学语言，让制造工艺和原材料的痕迹不再被隐藏——而是成为价值与诚实的勋章。

对于更高端的产品，传统的奢华概念在其中扮演着至关重要的角色，挑战则更大。通常存在一种强烈的愿望，希望维持人们熟悉的、高端的美学，例如金属表面的质感，这可能使得引入新的、视觉上可持续的材料更加困难。

除了寻找可持续的解决方案来替代既有的材料和表面处理（例如镀铬），我们是否应该寻找不同的可持续工艺来定义一种新的奢华？可持续性是否应该帮助消费者转变他们对奢华的理解，而不仅仅是复制他们当前的理解？

一些具有前瞻性的品牌已经展示了这种转变是如何发生的。例如，松下（Panasonic） 开发了Nagori——一种由水净化过程中残留的矿物质制成的塑料材料。其层叠的、类似宝石的美学提供了一种独特、精致的外观，足以与传统上用于点缀和细节的最奢华材料相媲美。

同样地，常用于结构复合材料的单向聚丙烯（PP）纤维，为非增强塑料带来了一种新的视觉语言。其线性纹理引入了一种独特的高端美学，可被接纳为现代奢华的标志——这种奢华植根于材料创新和100%可回收性。

问题在于：塑料等主流材料仍然如此令人向往。它们被制造得完美无瑕、纯净无疵，瞬间捕捉了奢华感。这是70多年来设计师们学习如何使用塑料、金属和新表面处理的成果。完美仍然是当下的法则。这就是为什么原生塑料和其他材料对我们有如此强的掌控力；要摆脱我们已习以为常的、稳定供应的、可预测的、高质量和优化的原生材料，需要一次真正的思维转变。

过去几年可持续材料的一大趋势是斑点美学（speckled aesthetic）。无论是来自天然纤维还是无机填料废弃物，这些效果都将材料的叙事推向了一个更好的方向。它们不仅颂扬了材料的回收或生物基来源，还创造出了一次性的、不可复制的美学效果，赋予每个产品与其可持续性故事相关的独特印记。

包括汽车行业关键企业在内的多个品牌，已开始大规模拥抱这种新美学，与材料供应商紧密合作，开发创新的回收材料等级，使可持续性变得可见。一个显著的例子是沃尔沃EX30，其内饰采用了回收材料制成的斑点状门板和内饰。这些独特的纹理已成为该车内饰设计的一个决定性元素，为EX30赢得了包括著名的2024年红点“最佳之选”奖在内的多个奖项。

同样地，达契亚（Dacia） 与利安德巴塞尔（LyondellBasell） 合作，在其车辆内饰中广泛引入了斑点状塑料部件，使用了消费后回收材料。这些表面处理为汽车带来了以可持续性驱动的美学，使材料的回收来源清晰可见——这是对行业长期以来追求无瑕、均匀表面的一种刻意转变。

有趣的是，许多消费者似乎对这种转变持开放态度。他们对那些能明显体现其远离污染、资源密集型生产的产品表现出日益增长的热情。但真正的阻力往往来自内部——来自担心对大众市场吸引力不足的决策者，或来自因缺乏清晰、可衡量标准来评估这些新的、本质上存在变异的材料而倍感困扰的质量控制团队。

除了斑点效果（speckling）、大理石纹（marbling）和退化表面（degraded surfaces） 之外，还有什么方向？

一条前进的道路是以更好的方式将主流与可持续性结合起来。例如，如果我们反随机斑点图案之道而行之，创造出某种真正一致的效果，同时考虑到塑料制造的参数，是否有可能比当前的斑点方法吸引更广泛的受众，同时仍使用回收材料？仅举一例，你可以拥有细密且均匀分布的废弃物颗粒，而非随机分布的斑点。这将是一种渐进式的调整，最终结果几乎看起来一样，但消费者能够理解其中的细微差异。

人们希望购买对地球影响更温和的产品——但他们同样关心产品的外观和触感。这其中当然存在一种新奇因素——可持续性本身就有许多关于新奇和创新的精彩故事可讲。许多消费者正是纯粹因为物品的新奇性而购买。这正是我们作为CMF设计师的切入点。设计师的职责是将渴望融入产品，让我们爱上它，这就是客户为设计付费的原因。在可持续性的背景下，我们作为设计师的角色不仅仅是让产品看起来好看，更要让可持续性的故事变得令人愉悦、令人向往。关键在于转变叙事，使负责任的材料不被视为一种妥协，而被视为一种有抱负的、美好的事物。

当然，这不是我们能独自完成的。这将需要一条协作学习曲线，让工业设计师、CMF专家、材料科学家以及塑料和表面处理制造商比以往任何时候都更紧密地合作。

我们需要共同锻造一种新的美学语言——一种使可持续性可见、诚实且令人向往的语言。

这正是我在K展上将要带领的导览活动背后的精神。我精心挑选了一系列可持续塑料、材料和表面处理领域最具创新性和前瞻性的解决方案——这些方案现在对我们所有人都是可用的，作为这段激动人心新旅程的起点。我的目标是给予设计师们新的灵感、真实的案例以及开启这一旅程的工具，共同塑造一个设计卓越与可持续性携手并进的未来。是时候重新构想美与价值的样子了——从材料本身开始。

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关于作者：

 Chris Lefteri是材料及其在设计应用领域的国际公认权威。他的工作室工作及其出版物对从根本上改变设计师和材料行业看待材料的方式做出了重大贡献。Chris Lefteri Design工作室总部位于伦敦和首尔，与众多财富100强公司合作。该工作室被认为是全球材料与CMF（色彩、材料、表面处理）领域的领先工作室之一。Chris Lefteri曾在伦敦著名的皇家艺术学院师从Daniel Weil教授学习工业设计。